对于大众来说，艺术收藏很有新闻性的一点就是“捡漏”。从这个角度来讲，前瑞士驻华大使乌利•希克简直是中国当代艺术史上的“捡漏大王”。
1980年代他开始收藏中国当代艺术的时候，一件作品几百块美金或是免费就可以拿下，有些作品甚至没人要；1990年代变成几千块一件作品，2000年开始有些作品要上10万美金。
2012年乌利•希克决定把他的收藏部分捐给香港的M+美术馆，当时对1450件捐赠作品的估值是1.55亿美元，另外50件作品是以2200万卖给M+。这些艺术品的时间跨度将近40年，在希克经过多年的研究思考后，这是他实现多年来的承诺：“把这段完整的档案历史还给中国。”
连归属M+的藏品在内，目前希克收藏了超过2700件中国当代艺术作品，而且还在继续增加。
去年10月在亚洲协会举行了纪录片《乌利•希克的中国生涯》的纽约首映会，我在香港巴塞尔艺术博览会第一次看这部片子，但是看了第二次，我的感觉还是一样震撼：这部片子应该成为中西方学校讲中国当代历史的教材！
这部电影成功地交织了历史的纪录片、希克到历史地点的回顾重演、与艺术家的访谈、以及镜头聚焦中国当代艺术的代表作品，可以让人在93分钟的时间里，透过丰富的视觉形式，了解过去40年来中国的经济发展和美术史，以及改革开放后中国与西方的“相遇”过程。
但是希克收藏中国当代艺术的传奇经历并不是这部电影的唯一亮点，借由档案视频和希克的回溯和旧地重访，讲述了他在中国改革开放时扮演的重要角色。1978年起他代表了瑞士迅达电梯公司，在中国促成了第一个中外合资合同，把技术和知识带到了中国，成为后来中外合资的模范。
商业、政治、艺术：这是乌利•希克的三重人生。
德国导演暨美术史学者迈克•辛汉德在拍摄《鸟巢》影片期间遇见希克：“我立刻注意到，这个人并不只有一个人的生涯，而是同时经历至少有三个人的生命。他生活在三个特殊的生涯。” 辛汉德在2014到2015年间用了两年的时间，完成了这部关于希克的“中国命”的作品。
辛汉德挖掘了片中很多关于改革开放初期商业发展的纪录片，甚至找到希克当年在天安门前慢跑的短片。这些并非希克本人提供，连他看到了都很惊讶。
希克回忆当时要到中国去做一个中外合资的项目，很多人都觉得他疯了，因为要让外国人介入中国的改革开放，这在当时是非常新的想法。但是这不是乌利•希克唯一的“异想天开”。
这个艾未未形容为“看起来像40岁到100岁之间，没有人知道他有几岁”的希克，在学生时代，便是划船比赛健将。当他看到同村来的选手瓦瑟兄弟能够拿到世界杯奖牌时，突然有种感触：即使来自小村庄，只要有意志，也可以成为世界的顶尖。