一
米兰•昆德拉必不喜欢中国知识分子对他的政治化解读，在他看来，这无异于宣判一个作家的死刑。作家不再是个说故事的人，而变成了标语与口号的俘虏。流亡法国后，他刻意回避“异议作家”的身份，他用法语写作，想创造一个新身份。
他更不会接受对“中欧”、“东欧”这两个概念的含混用法。他会坚定地认定自己，还有之前提到的亚当•米奇尼克、哈维尔，是中欧作家。这个中欧恰好处于欧洲地理上的中间，是一个边界模糊、由很多小民族共同组成的地区，波兰、捷克、匈牙利是其中三个最重要的国家。而东欧，更应该指向俄国，它们是一个更远离文明的区域，一个野蛮的东方。这文明，是西欧代表的西方文明。
中欧的悲剧在于，它在地理上处于中间，在文化上是从属于西方，而在政治上却属于东方。“我所称的中欧的这种矛盾性，可以帮助我们理解为什么三十五年来欧洲的戏剧主要集中于此地：一九五六年的伟大匈牙利革命及随后的镇压，一九六八年的布拉格之春和捷克斯洛伐克的被苏侵占，波兰在一九五六、一九六八和一九八零年的起义。”昆德拉在《中欧的悲剧》中写道。
文章先后发表在法语与英语的重要杂志上，引发了热烈的争议。这是一九八三年，世界似乎仍绝望地被划分为两种制度之间。尽管卷入了阿富汗，苏联帝国仍没表现出任何即将崩溃的迹象。
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