一早从伦敦搭车北上，一下火车就直奔爱丁堡的兰馨剧场（The Lyceum），去看午后上演的双作品《菲德拉/米诺陶洛斯》。取材于古希腊神话，我在红与黑为主色调的舞美、戏剧化的唱腔和炽热的舞蹈中感受到了亘古相通的人类情感：爱恨情仇，浓墨重彩。
爱丁堡国际艺术节（Edinburgh International Festival，简称EIF）的“国际“性历年突出，今年参演者就来自48个国家，其中包括了备受瞩目的几内亚非洲杂技团（Afrique en Cirque）。另一趋势是，近年来在对经典作品的诠释上，也见到陆续推出了具备现实意义的新版制作。比如首演于一百多年前的匈牙利作曲家巴托克的歌剧作品《蓝胡子公爵的城堡》，在本届EIF迎来了一个新改编的脚本：被囚禁于一道一道门内的，是患了失忆症的人。
而在本届EIF上看过的演出之中最令我印象深刻的，还要数布托尔特•布莱希特表现浮生百态的戏剧代表作《三分钱歌剧》（The Threepenny Opera）。尽管命名为“歌剧“，布莱希特这部作品实际上是在1728年英国剧作家约翰•盖伊（John Gay）的讽刺剧作《乞丐的歌剧》（Beggar’s Opera）的基础上改写的。剧情以18世纪的伦敦为故事背景，而且故意与当时流行的意大利歌剧唱反调，采用了流传与民间的大众歌曲，剧中的“反英雄”主角，则是讽刺了当时英国的等级分化。换句话说，这是一部“反歌剧”。
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