2019年7月，蔡徐坤与周杰伦的拥趸们在社交媒体上演了一场“明星排位战”，这场持续近一周的流量比拼终以蔡的粉丝团宣布“退赛”而告一段落，但这也足以显示21岁的蔡徐坤所具备的“圈粉”能力。一个月前，他为UCCA尤伦斯当代艺术中心（下称“UCCA”）举办的大型展览“毕加索：一位天才的诞生”录制了音频导览，他的形象也出现在展览的宣传资料中。在蔡徐坤版音频导览上线后，即有他的众多粉丝来UCCA排队，他们不但组织粉丝团分批次有序观展，还自制了图文并茂的学习材料；另一方面，艺术圈的少数“铁粉”却在强烈质疑，认为启用蔡徐坤介绍毕加索简直“掉价了”。类似的议论已不是第一次，当蔡徐坤代言PRADA时，就曾有网友惊呼“疯了”。向以当代性和国际化著称的UCCA，为何要以年轻族群追捧的中国年轻明星作为“公益宣传大使”？最大程度地撬动中国的人口红利或许才是其首要考虑，艺术也要从“娃娃抓起”，既然奢侈品牌们均已如法炮制，20世纪艺术史的流量之王又何乐不为呢？
毕加索与中国的渊源
“20世纪最重要的艺术家”这顶桂冠，几乎长期为毕加索独享，即便在过世后的近半个世纪，毕加索热仍持续不断，然而，这位红遍整个星球的超级明星，在中国的境遇却是八卦过多、真迹太少。中国境内公立美术馆的毕加索藏品可谓屈指可数，时至今日，中国美术馆仅拥有四幅他的油画原作，且全部来自1996年德国收藏家路德维希夫妇的捐赠；民间曾展出的毕加索，十之八九是徒有其名，精彩度远未达到及格水平甚至真伪难辨。2019年6月15日开幕的“毕加索：一位天才的诞生”打出了“中国迄今为止最大规模毕加索真迹展”这一广告语，意在扭转这一现状。该展展品全部来自于法国国立巴黎毕加索博物馆，这家机构的绝大多数藏品，皆为毕加索在世时本人所藏，并由其继承人代税捐赠。
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