大学里跟老师读诗人闻捷的短诗，心怦怦乱跳，他的句子拨动了我的情弦。“春天，姑娘在果园里劳作，歌声轻轻从她耳边飘过，枝头的花苞还没有开放，小伙子就盼望着它早结果。”（《吐鲁番情歌》）民歌体的小调，单纯的情思，似乎能激起人无限的遐思。当时正在进行一场柏拉图式的精神恋爱，伊人恰在边疆，这些句子便觉入耳。读现代诗时，就感觉诗人们在炫耀智商了，情思繁复深奥，有让人猜谜之嫌。留下记忆的有徐志摩的《偶然》：“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！”
情诗，在当下几成靡靡之音，哀怨，颓丧，暧昧。去歌厅唱歌，打开歌本，触目皆是怨妇般的标题。浅白粗鲁的宣泄，颤颤巍巍的哀怨，暧昧莫名的祈求，人的情感在此蜕化为某种病态的呻吟，几乎就是负性感情的储存器。红歌和情歌杂糅的歌厅，正是精神情感状况的病理切片。白天的枯寂僵硬，到夜晚一变而为放纵和无聊。当歌声响起，从一个个房间里溢出的话语，汇成骇人的精神景观。
在这个时候，有幸读到了《牟宜之诗》。诗人之子牟广丰保存，《孔子纪》作者、学者刘方炜先生辑释的这部古体诗集，收了179首作品，是苦难诗人一生写作的集结。因为诗人意在事功，无意以诗人不朽，生前出版的两部小册子都是纪实性文字，无一首诗发表。
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