游戏创作者如何利用幻想作为一种解放的力量

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{"text":[[{"start":9.23,"text":"我们全家人聚在一起观看电影《勇敢的心》，半小时后，我的表弟问我：“巫师在哪里？”"},{"start":15.84,"text":"我明白他为什么会这样问。"},{"start":18.16,"text":"这部电影具有高级幻想的所有特征：在绿色的山丘上作战，战士们穿着链甲，拿着木棍，没有现代技术，还有一种奇怪的古代方言。"},{"start":28.59,"text":"我解释说，不会有魔法；这部电影只是设定在中世纪的苏格兰。"},{"start":33.88,"text":"他的失望是可想而知的。"}],[{"start":36.09,"text":"第二天，当我查看我收集的奇幻电影和电子游戏时，我意识到几乎所有的电影和游戏都以13世纪的苏格兰为背景，从《指环王》到《天际》再到《权力的游戏》。"},{"start":47.61,"text":"既然幻想是唯一一种能够赋予作家无限创造力去创造最狂野世界的类型，为什么我们会看到同样的设定被一次又一次地使用？"}],[{"start":56.99,"text":"托尔金(JRR Tolkien)和刘易斯(CS Lewis)创造了现代幻想模式，这两位英国中世纪学者曾在牛津大学(Oxford)共同学习，他们遵循各自时代的意识形态，创造了种族分裂的社会。"},{"start":68.62,"text":"精灵、侏儒、人类或兽人的身份决定了你的道德和身体能力——种族差异足以成为发动战争的理由。"},{"start":76.98,"text":"如今的魔幻巨作《哈利·波特》、《权力的游戏》以及《怪物猎人》、《巫师》等游戏都遵循这一传统。"},{"start":83.88000000000001,"text":"他们沉浸在欧洲神话中，以白人英雄为中心。"}],[{"start":null,"text":"<div class=\"pic is-mixed\" id=\"id-3\"><picture><img src=\"https://www.ft.com/__origami/service/image/v2/images/raw/https://d1e00ek4ebabms.cloudfront.net/production/af188e05-002c-47bb-a5b3-9d271a79d60d.jpg?source=ftchinese&fit=scale-down&width=1400\"></picture>《巫师》遵循了奇幻游戏的惯例</div>"}],[{"start":87.62,"text":"游戏的不寻常之处在于，除了欧洲，它们的幻想大量借鉴了日本的神话，这是该国在该行业历史上的关键作用的结果。"},{"start":96.65,"text":"然而，其他的神话来源，无论是拉丁美洲的、非洲的还是阿拉伯的，都被忽略了，除非它们被证明对西方开发者来说是有用的装饰品。"},{"start":107.38000000000001,"text":"这对来自这些文化的玩家和幻想本身的丰富性来说，是一种损失。"}],[{"start":112.78000000000002,"text":"现在，随着传统产业中心之外的游戏开发者的出现，这种情况终于开始改变，他们从自己的历史和神话中编织出新的幻想。"},{"start":122.90000000000002,"text":"今年早些时候，墨西哥电影公司Lienzo推出了《阿兹特克：被遗忘的神》，讲述了一个从未被征服的阿兹特克人的科幻世界。"},{"start":132.45000000000002,"text":"《拉吉：一部古代史诗》融合了印度教神话，并从《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》中汲取灵感。"},{"start":139.61,"text":"同时，《奥瑞昂：科里-奥丹的遗物》（Aurion： Legacy of the Kori-Odan）和即将问世的野心勃勃的游戏《瓦加度传》(Wagadu Chronicles)都探索了复杂的非洲神话。"}],[{"start":null,"text":"<div class=\"pic is-mixed\" id=\"id-6\"><picture><img src=\"https://www.ft.com/__origami/service/image/v2/images/raw/https://d1e00ek4ebabms.cloudfront.net/production/07d1638c-7287-4bbc-94d9-b2cc8845b34e.jpg?source=ftchinese&fit=scale-down&width=1400\"></picture>《阿兹特克：被遗忘的神》想象了一个阿兹特克人从未被征服的世界</div>"}],[{"start":147.99,"text":"这些游戏之所以重要，是因为它们挑战了许多奇幻游戏的基本理念，批评者指出这些游戏往往与欧洲殖民历史相呼应：作为一个强大的白人外来者来到外国，攫取资源，并对当地人建立统治地位。"},{"start":163.39000000000001,"text":"在最近关于这一话题的演讲中，游戏作家梅赫纳·贾扬斯(Meghna Jayanth)列举了游戏叙述中常见的“帝国幻想”，包括：“征服者是存在于这个世界的唯一有价值的方式，改变世界是存在于其中的唯一有趣方式，”以及“自己的自由和行为需要为他人做出选择。”"},{"start":181.16000000000003,"text":"她在《赛博》中提供了另一种框架，这是一款借鉴了阿拉伯图像的温和游戏，让玩家不再是单一的英雄，而是置身于一个由许多流浪者组成的世界，所有人都在寻找自己的道路。"}],[{"start":194.35000000000002,"text":"这种对抗幻想殖民基因的举措并不仅限于游戏。"},{"start":198.32000000000002,"text":"这在《黑豹》等电影以及萨拉丁·艾哈迈德、NK杰米辛和马龙·詹姆斯等作家的作品中也很明显。"},{"start":206.00000000000003,"text":"这些创造者明白，人类有一种神奇的力量：能够想象可能的世界，在那里我们可能找到解放。"},{"start":213.24000000000004,"text":"然而，对于一个不同社会的幻想，也伴随着责任，即避免复制在现实世界中导致如此多压迫和不平等的意识形态。"},{"start":222.67000000000004,"text":"他们认为，只有当我们重新谈判其殖民条款时，幻想才能塑造我们的未来。"}]],"url":"https://creatives.ftacademy.cn/album/76355-cn-1657111823.mp3"}

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