要问当下哪个赛道好搞钱、易就业，还能出海输出中国文化？大概非短剧莫属。
短剧（本文如无特别说明均指竖屏付费短剧），又称微短剧，四五年前脱胎于中国网文，自出现之日起，它就以生产精彩紧凑、让人上头的“内容消费品”见长，依赖用户充值生存。
短剧看似很LOW（低级），却只用了两三年时间就将产业规模推高上了一年373亿的产值，并成功出海，掳获了一批高支付意愿的洋面孔受众为之氪金。
三个月前面对短剧兴盛，笔者撰写了《短剧、下沉市场与精神消费》一文，以学者的视角，对什么是短剧、谁在为之氪金、爆款及成功出海背后的逻辑做了观察和总结。
文章发表后，有同学表示：“李教授，我也在刷短剧！您要是不写，我都不好意思说出来”，还有人说短剧确实上头、解压，自己经常一边看一边骂，还忍不住充值。
4月底，受短剧创业者、投资人、长江2022级MBA北京班王子姣同学组织的MBA研学团邀请，笔者腾出4天时间，深入短剧行业走了一圈。
有意思的是，我们碰到的短剧创业者，清一色都很年轻，以90后为主，聊起短剧，个个肾上腺素飙升，跟他们交流，很燃。
每天只睡三四个小时
大约一年前，短剧就被誉为“最具盈利性的赛道”。
因为“钱”景好，有一段时间，大量的钱、资源、人往行业里涌，让行业日新月异的同时，也让外界对短剧的印象越来越“魔幻”。
然而笔者4天走访发现，今天短剧业内理性了许多，兴奋度还在，但跟外界浮想联翩的“无脑、投流、暴利”、“1天充值破亿”、“北京短剧夫妻月入4亿”等传闻，已渐行渐远。
短剧是视频时代下纯中国网文叙事方式的产物，因为行业崭新，在国内外没有成熟经验、模式可参照，又因为在风口，入局者普遍亢奋，大家不遗余力整合资源，梦想能出精品、出爆款。
聚合效应下，短剧发展很快，更新迭代更快。几乎每半年内容题材、制作水准就更替一次，一年前的爆款，今天再看已觉得简单粗暴，其结果就是行业里每个人都要拼命工作才能跟得上节奏。
“过去一年就没休息过”、“每天只睡三四个小时”，诸如此类的话，出现频次很高。
人不是机器，他们也累、也疲惫，然而风口效应下，飞天的兴奋感，时不我待的紧迫感，几乎没人自己会停下来。
据了解，目前短剧行业主要的参与者，主要有三拨：
一拨来自网络文学圈。从爽文到短剧，他们延续了内容优势，当前的行业头部出品公司的创作团队大多有网络文学背景，比如咪蒙；
一拨来自影视产业。过去几年，传统影视业产出下降，开工不足，短剧的兴起给大量演职人员和幕后团队创造了新的就业机会，原本无片可拍的他们现在忙到起飞，薪资待遇也水涨船高；
剩下的大多来自互联网平台。互联网人先天雷达灵敏，接口能力也强，当互联网大厂开始“降本增效”，短剧投流又需要大量人才，这给了很多互联网人新的用武之地。
工作节奏这么快，那么收入呢？
“确实是比传统行业要高一些，咱也不回避，但是也没有高很多，跟暴利更是相差很远”，某短剧创业团队二号位强调：“最关键还是要看作品量，还有爆品率。”
他说自己2024年的目标是做200部，“现在已经完成了120多了，再做80就可以好好放松了”。说罢，他深呼了一口气。
短剧行业正在跑马圈地阶段，为了抢占市场，各公司夜以继日赶作品。作为从业的个人，身在其中，机会多，空间也大，这让不少人自带鸡血。
如前面所言，短剧从业者普遍年轻，他们切入短剧的时间也短，大多在1～2年之间，超过3年的几乎没有。总而言之，短剧行业几乎看不到“老人”。
在传统影视行业做得深、做得久的人在新兴的短剧行业是不是应该有先天的优势？一位从业人士却表示这些专业影视人士往往看不上短剧，也适应不了过于短平快的节奏，加上行业太卷太快，被抛下、被掏空也很正常，这让行业里很难遇见中年人。
这是过去这些年，所有在风口飞的赛道的共同特质。因为机会窗口很大，几乎每个人都想成为“短剧行业规则的制定者”，然而想要成为头部大哥，必须争分夺秒出作品、抢市场，负责为全行业探路、创新。