11月9日，上海浦东新增1例本地确诊病例，除每日在入境后接受闭环管理的零星输入病例之外，这是上海在近几个月唯一的一例本地确诊。
该病例对各行业都像是一次压力测试。迎接40万余名注册观众的进博会将在10日结束，同时已经持续两周的“双十一”购物节也将告一段落。对于艺术行业而言，即将在11日和12日开幕的西岸艺术与设计博览会以及上海廿一当代艺术博览会ART021，无疑也将面临不小的挑战。
鉴于美国和欧洲等重要艺术市场的疫情尚未消减，部分期盼能够在三四季度回暖的国外画廊将继续面对运营的压力。而中国伴随着疫情的有效控制，不仅与藏家的线下触点逐渐恢复；同时这两场艺博会的成功落地，无疑也是为中外画廊注入的一针强心剂。
尽管中国下半年艺术市场逐渐回温，但仍有不少声音唱衰本年度艺博会的规模，尤其在6月影像上海艺术博览会官方宣布叫停今年的PHOTOFAIRS Shanghai后，基于国外画廊（尤其是在中国开设独立空间的画廊）越洋操作的挑战以及绝大多数海外藏家的旅行限制，国内藏家是否在市场的紧缩之后充分在这两场艺博会展现其购买力开始仍旧存疑。
热潮下的再思考
但于11日开始VIP预展的西岸艺博会所呈现的盛景打破了所有人的疑虑。早在开幕之前，西岸艺术中心前百余米的长龙便足以展示藏家的热情。并且，就首日的交易成绩而言，流量也成功转化为了交易。对于绝大多数参展的中外艺术机构而言，本年度在上海举行的这两场艺博会，无疑将是今年他们能够参加的最大规模，且能在中国这一充满韧性的艺术市场上获得最大曝光度的两场展会，而他们也竭尽全力抓住这一机遇。
能够展现画廊诚意的，便是超高价格作品的露出：由里森画廊（Lisson Gallery）带来的Anish Kapoor的作品《Mipa 5 and Oriental Blue Satin》在VIP日便以800万人民币的价格售出，也让该画廊在当天轻松跃入千万元俱乐部；来自大田秀则画廊（OTA FINE ARTS）旗下明星艺术家草间弥生的高达2000万元人民币的雕塑《花朵讲述我所赐给天空的心》也成为整个展厅中最耀眼的作品；另一边，位于上海展览中心的ART021，香格纳画廊（ShanghART Gallery）带来的高达280万的余友涵作品《2018-9-3，2018》也已售出，老牌蓝筹画廊卓纳画廊（David Zwirner）也通过展出John Smith，Luc Tuymans，Neo Rauch的力作，在四天内达成超过550万美元的交易额。