鸡年春节前，与两位金融专家在望京小聚，一位北京本土，一位来自台北。席间，我们聊及2016年的中国艺术品市场表现，共识是，尽管过去一年里屡有顶尖艺术品创下新的拍卖纪录，交易总额较上年略有增长，但由于大盘缺少中坚买家群体的有力支撑，普通艺术品流拍现象严重，市场复苏趋势尚不明朗。
讨论尾声，其中一位感慨说：中国艺术品市场发展二十余年了，规模化的大众藏家和买家为何迟迟没有形成？
这位金融专家的困惑，是基于对中国高净值人群的基数、储蓄率、购买力及投资理财意愿的判断。在投资者们热衷于房产、股票、国债、期货、外汇、黄金、保险、基金等五花八门的金融理财产品时，仅仅用资金和技术门槛来解释艺术品投资领域始终维系的小众圈子，显然是缺少说服力的。当下，越来越多中国人选择那些“看得见”的、短周期、高收益的理财项目，哪怕需要承担与之对应的高风险——面对艺术品“长线是金”的收藏投资逻辑，他们的耐心显然不够，加之对艺术品估值定价、变现渠道不确定性的担忧，那些新涌现的泛艺术金融产品反而更受大众青睐。
比如邮币卡电子盘，在“互联网＋金融＋文化”创新热潮的保驾护航下，诞生不过两三年的时间，却迅速吸纳了海量社会资金。根据一份行业年度报告分析，中国的邮币卡电子盘在2016年成交总额高达39840亿元，这还只是针对其中有综合指数的电子盘的统计结果。我们不妨对照另外一组数字，看看这款主打艺术概念、具有中国特色的金融产品所取得的成绩有多么惊人：发展了200余年的全球艺术市场，综合对画廊、博览会、拍卖会及线上平台交易的统计，2015年私洽和公开成交的艺术品总额也不过638亿美元（引自TEFAF），而按市场发展趋势判断，2016的全球艺术品成交总额也大致保持在4000亿元人民币左右的大盘规模。
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